El RETRATERO, la caricatura

No tiene página web, ni blog.. y sus ilustraciones no se prodigan por Internet. Pero es un autor que no puedo dejar de remarcar aquí, al menos con unas cuantas obras arrancadas de la web.

Su biografía la he extraído de la página Enciclopedia Itau Cultural (La Enciclopédia Itaú Cultural de Artes Visuais  es una obra de referencia virtual con más de 3 mil artículos y más de 12 mil imágenes sobre el arte brasileño. Presenta datos sobre artistas nacionales y extranjeros que actuaron y actúan en Brasil; sus obras; críticos y coleccionadores; movimientos, grupos y episodios que son hitos del arte; e instituciones de relieve en el escenario cultural. Incluye, además, definiciones de términos y conceptos empleados en el universo de las artes visuales.)

Loredano comienza su trabajo como dibujante profesional en 1972, en el periódico Opinião. Entre 1977 y 1981 vive en Europa, donde publica sus trabajos en importantes periódicos de Alemania, Italia y Francia. En 1985 se traslada a Europa, donde vive durante seis años y colabora desde 1986 en el periódico español El País. De vuelta a Brasil, en 1993, publica Loredano: caricaturas, primer libro extenso sobre su trabajo. Sus dibujos se publican también en el periódico O Estado de S. Paulo y en otros periódicos nacionales e internacionales.

Loredano destaca como caricaturista personal, retratando a escritores y cronistas brasileños, como Carlos Drummond de Andrade (1902 - 1987) y Clarice Lispector (1925 - 1977). En sus caricaturas realiza un procedimiento de construcción y desconstrucción de la figura, que es muy personal. En la mayoría de sus trabajos, utiliza distorsiones acentuadas, sin embargo, mantiene un grado de semejanza con los retratados. En otros trabajos presenta retratos más lineales. Según la opinión del estudioso Pedro Corrêa do Lago, en la obra de Loredano puede notarse como referencia el dibujo del caricaturista argentino Luis Trimano (1943). Para el investigador, la distorsión, hasta entonces practicada de manera moderada por los caricaturistas latinoamericanos, fue llevada por Trimano al extremo, como forma de acentuación del carácter psicológico del retratado. La producción de Loredano revela, además, el aprecio por el trazo de Millôr Fernandes (1923), que motiva toda una generación del dibujo de humor del país.

Según el crítico Ronaldo Brito, Casio Loredano innova al sacar el marco de la caricatura, integrando el dibujo al texto. Él no más dibuja dentro de la página, sino con la página misma. El dibujante emplea básicamente el trazo negro sobre fondo blanco, utilizando, algunas veces, tonos grises. Loredano presenta un retrato moderno, que sobresale por su capacidad de síntesis. A lo largo de su carrera, se interesa también por la divulgación y consecuente preservación de la obra de caricaturistas que lo antecedieron, publicando los libros Nássara Desenhista [Nássara Dibujante] (1985), Guevara e Figueroa: caricatura no Brasil nos anos 20 [Guevara y Figueroa: caricatura en Brasil en los años 20] (1986) y Luís Trimano, Desenhos: 1968-1990 [Luíz Trimano, Dibujos: 1968-1990] (1993).